第二十二章 时代传奇 (2 / 3)

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        既然对BEING的历史颇为了解，叶昭自然也知道BEING的招牌是摇滚，虽然和正统的摇滚乐比起来，BEING做出来的大多数歌曲只能被称作流行摇滚（），但也不妨碍他们在RB民众心中的印象。

        这样一家公司，怎么会对一个拿民谣当主打的歌手感兴趣？

        想了想，叶昭拿起这张名片来到楼下，用公用电话拨通了名片上的号码。

        接电话的是个温婉的女声，“您好。”

        “你好，请问是BEING公司的藤原薰子女士吗？”叶昭照着名片上印的名字问道。

        “是的。请问您是？”

        “我是刚才收了你名片的叶昭。请问你现在有时间吗？我想和你谈谈。”

        “当然有时间。对了，叶先生用过晚饭了吗？”

        “还没呢。”

        “既然这样，”藤原薰子提议道，“不如我们就在池袋北的中华料理店边吃边谈吧，我没记错的话，叶先生是中国人吧？”

        “是的。”藤原薰子的贴心让叶昭对她的初步印象还算不错。

        1994年的BEING正处巅峰，旗下拥有着、、大黑摩季等顶级音乐人，并称“双郎”的金牌作曲人织田哲郎和栗林诚一郎也都还没有退出，至少在大部分人心里，都觉得BEING的辉煌仍会持续，并且一直持续下去。

        可叶昭却知道，小室哲哉会在不久的将来，带着他的电子舞曲攻陷乐坛，织田哲郎和栗林诚一郎也因为和长户大幸的理念不合相继离去，紧接着歌姬时代来临，滨崎步和宇多田光杀得天昏地暗，流行乐坛的音乐风格越来越多样化，墨守成规的BEING就在时代浪潮一浪接一浪的冲击下被彻底拍死，从昔日乐坛霸主沦为二流公司，新人推不出水花，老人不是去世隐退就是人气暴跌，能拿出手的仅有b’z老大哥和仓木麻衣而已。

        在明知历史进程的情况下还把BEING放到选择的第一位，其中虽然有点情怀的缘故，但真正的原因还是因为BEING是一家纯粹的唱片制作公司，对于旗下的歌手，他们只负责唱片的制作与发行，并不会插手他们的经纪合约，这样既保证了歌手的自由，又少了经纪公司的二次剥削，可以说是再好不过的去处了。

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