第两百八十九章，奥特赛文 (2 / 4)

        餐厅的本厅是三层的一户建，里面很有日本那种乡下百年老店的感觉——屋内陈设不算很新但是打理得很干净，家具座椅的摆放非常狭窄，只要是稍微有点空余的角落都塞满了赛文元素，赛文手办、赛文头套、赛文模型、怪兽模型、赛文签名、赛文防卫队飞机和各种各样的奥特曼演员合照，旧时代的老物件。

        赛文~赛文~赛文~赛文赛文赛文~赛文赛文赛文~遥远的星球是故乡~

        上杉宗雪下意识地唱了出来，看见美波和绘玲奈都用奇怪的眼神看着自己，他还有点不好意思地摸了摸鼻子。

        这可是我的上辈子童年啊。

        同时，赛文奥特曼也是爷爷上杉邦宪最喜欢的科幻角色，没有之一。

        很多人很难理解，为什么圆谷公司这么喜欢奥特赛文这个角色，每一部作品都要膜七，膜七元素多到了令人有些反感的程度。

        其实，这很大程度上源自于时代的原因。

        在天朝人看来，奥特曼系列是九十年代一股脑一口气引进的，都是我们的童年，但是对日本人来说则不是这么回事，仅就昭和奥来说，初代奥特曼是1966年的，爱迪奥特曼是1980年的，中间相隔了一代人整整14年时间。

        而对上杉邦宪那代人来说，初代曼和奥特赛文毫无疑问是划时代的巨作，尤其是奥特赛文的故事中的深度人文寓意和以奥特曼视角人类视角交错之下形成的身份错位所带来的深刻哲学思考与剧烈交锋，正符合了那个时代日本人从困顿到腾飞的万物生机勃勃竞发。

        因此至今都有很多人认为奥特赛文是日本历史上最优秀的科幻作品，尤其是上杉邦宪这代有地位有发言能力的老观众来说。

        刻薄点说，奥特赛文可能是圆谷唯一一部能上得台面上桌吃饭的作品，自然有机会就缅怀，有机会就致敬，有机会就疯狂膜七。

        但也就到此为止了，上杉邦宪最喜欢的就是奥特曼和奥特赛文，然后对第三部归来的奥特曼评价是能看，再往后，爷爷的评价统一就是“这是屎”，而对雷欧和爱迪的评价则是“这是屎中之屎”，尤其是雷欧里面把爷爷心爱的诸星团变成了“超雄低能队长”和“吉普车恶魔”，导致爷爷对其评价奇差无比。

        第两百八十九章，奥特赛文

        日本社会的评价也是同理，从第三部归曼开始，特摄题材开始完全子供化和娱乐化，奥特曼的风评便开始一路下降沦为二三流IP，甚至后面出演过泰罗人间体的筱田三郎和爱迪人间体的长谷川初范都很不喜欢被人贴上“奥特曼系列出演者”的身份标签，筱田三郎此后终身再未出演过泰罗，而长谷川则是在漫长的岁月之后和自己和解了，最终也仅仅回归客串了一次。

        偏偏这两位是所有奥系主演中地位最高的，出演过的大河剧也是最多的。

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